"El diablo viste a la moda": el momento clave de la primera película que se explica en la secuela

Durante veinte años, el público teorizó sobre la animadversión de Miranda Priestly hacia Andy Sachs, atribuyéndola a su falta de estilo o a su resistencia inicial a los códigos de Runway. Pero la secuela nos regala la pieza que faltaba en el rompecabezas: el "odio" de Miranda no era tal. La cinta explica que, bajo esa capa de exigencias imposibles y silencios punzantes, latía una admiración secreta.

Miranda no despreciaba a Andy; la estaba esculpiendo. Sabía, con esa intuición depredadora que solo ella posee, que Andy tenía la madera necesaria para llegar tan lejos como se lo propusiera, siempre y cuando aprendiera de la mejor: de ella misma. Algo que, claro, queda en evidencia en cada escena y construcción del vínculo que tienen a lo largo de esta segunda etapa.

Este giro narrativo resignifica aquel final icónico en París y le otorga a la relación una dimensión de mentoría feroz que solo actrices de la talla de Meryl Streep y Anne Hathaway podrían sostener. La química entre ambas sigue siendo un espectáculo en sí mismo, una danza de poder donde las palabras sobran.

Es imperativo, asimismo, destacar una vez más la labor de Meryl Streep. Su Miranda Priestly no ha perdido un ápice de autoridad, pero en esta etapa nos permite vislumbrar la vulnerabilidad de quien reconoce en su sucesora el único reflejo digno de su propio legado. El Diablo no odiaba a Andy; simplemente estaba esperando que ella aprendiera a usar los zapatos que le correspondían.